此后，各地文交所纷纷效仿天津文交所的做法，民间资本大举进入文化交易所市场。

　　文交所的乱象丛生让热情的投资者也开始望而却步，多个文交所出现了交易清淡、上市品种价格暴跌的情况。

　　汉唐文交所上市的《冠中版画》在10月28日上市当天就下跌了22%，盘中还停牌10分钟。11月8日，天津文交所的上市品种《喷薄风雷》仅有一手交易，《声喧乱石》和《沧海浪涌》也都只有两手的交易量。

　　发售首批艺术品份额就遭到冷遇的泰山文交所，将于11月10日发售第二批艺术品份额化产品吴冠中油画《漓江新篁》、《凡尔赛一角》。为推高人气，该所还将举办为期50天的实盘大赛，以高额奖励来吸引投资者。

　　本末倒置的证券化？

　　一个被业内普遍认同的观点是，艺术品要先份额化交易才能产生价值。

　　在彭中天看来，尚未明确产权的情况下就先进行份额化、证券化交易，这样的做法完全违背了经济规律。“没有产权就没有交易，必须首先明确产权。”

　　他指出，正确的路径应该是先将艺术品的无形价值有形化、资产化、金融化，最后才是证券化，现在文交所艺术品份额化交易的做法则是颠倒过来的。

　　而对于艺术品金融化路径的问题，支持艺术品份额化和支持艺术品基金人士的观点产生了严重分歧。

　　在雷原看来，文交所的目的是要让更多的普通投资者参与到艺术品投资中来，将原本小众的艺术品投资大众化。“我不支持艺术品份额化产品退市，因为只要认可艺术品的人越多，其价格就会越高。”雷原说。

　　北京艺融民生艺术投资公司总裁蒋伟却表示，艺术品投资绝对是小众市场，从古至今都不可能成为大众市场。因为艺术品份额化面临不能解决的问题：一是同股不同权，二是不能产生现金流。

　　彭中天也表示，艺术品份额化交易产生许多问题，行业标准缺失，重复交易的税收问题如何计算，有做多却无做空等等。这许多问题没有得到妥善解决，文交所的金融创新就会举步维艰。

　　“在一个没有修好的跑道上，飞机有可能起飞，但是无法安全地降落。”彭中天说。