记者张演钦报道：两岸《富春山居图》成功在台北故宫“合璧”！这一年度文化事件吸引了无数人的关注，其中包括知名画家区广安。经过三个月的潜心揣摩和笔墨磨砺，他刚刚临摹完成了这件中国文人画的经典之作，而且将台北合璧卷所残缺的一段也完整补出。
近日，记者看到了这件临写之作。在区广安的画室墨池春深阁里，一卷长卷徐徐展开，墨香袅袅而出，这便是他临写的《富春山居图》“合璧卷”。为了“合璧”《富春山居图》，区广安苦心孤诣，花费了近百个夜晚，参考了大量资料，包括《富春山居图》的多个高仿本，如日本二玄社的和台北故宫的。
记者发现，与台北故宫合璧的原作对照，区广安临写的此卷作品形神兼备，两者的笔墨风格保持了高度一致，用笔疏朗且淡雅，布局疏密而精严。台北故宫的“合璧”之作系由横636.9厘米的《无用师卷》和横51.4厘米的《剩山图》组成，而区广安的临本，则补上了当年因被炉火烧毁而截去的一小段，约为30厘米长。
从这个意义而言，区广安的临作可谓完整的“合璧”。只见补出的这一段，一人策杖悠然过桥，岸边杨柳随风依依。原作《无用师卷》、《剩山图》之间被烧掉的一段，再次“重现”人间！区广安说，自己的这次“补写”，有两大基础：一、传统文人画笔墨的程式数百年延绵不绝，读懂了黄公望的笔墨，自然就可以顺势补上残卷；二、明代大画家沈周当年曾目睹原作并意临过《富春山居图》，沈周临本中出现了一桥一人，区广安便依照沈周临本，补上了长卷中被烧掉的这一段。
区广安对记者说，“一些研究者认为，《富春山居图》中只有8个人、5条船，但经过这次临摹、合璧，我发现画中是9个人、5条船，少的一个人刚刚好被烧掉了。”
据了解，区广安自幼师从广东国画研究会骨干画家卢子枢的高徒袁伟强，成为其入室弟子，区广安是为广东国画研究会第三代传人。多年前，卢子枢也曾六临《富春山居图》。
